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Home >> Catalogo >> JOHANN DAVID HEINICHEN (1683-1729): HEINICHEN: Flavio Crispo

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[Codice: CPO555111]

[Codice a barre: 0761203511129]

JOHANN DAVID HEINICHEN (1683-1729)

HEINICHEN: Flavio Crispo

Esecutore: Leandro Marziotte, Dana Marbach, Alessandra Visentin, Silke Gng, Nina Bernsteiner, Tobias Hunger, Ismael Arronitz, Il Gusto Barocco, Jrg Halubek, direttore

Etichetta: CPO

Genere: Opera

n.Dischi: 3

Formato: SACD Ibrido Multicanale

 

€ 37,18

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Opera barocca di Johann David Heinichen in prima registrazione mondiale

 

Dopo la prima registrazione mondiale della Tisbe di Giuseppe Antonio Brescianello, l’ensemble di strumenti originali Il Gusto Barocco presenta il Flavio Crispo di Johann David Heinichen, una suggestiva opera barocca che non venne mai eseguita. Considerata tra i capolavori più apprezzabili nel repertorio operistico del XVIII secolo, quest’opera era stata dimenticata per quasi tre secoli, fino a quando la formazione diretta da Jörg Halubek l’ha rimessa in scena nel 2016. Il Flavio Crispo ha una storia molto singolare, visto che la sua prima esecuzione alla corte di Dresda venne fatta saltare da una furibonda disputa che vide protagonisti Senesino e Berselli, due dei castrati più famosi dell’epoca, e suscitò uno scandalo senza precedenti nella città tedesca. Secondo alcune testimonianze dell’epoca, i due cantanti accusarono senza mezzi termini Heinichen di avere una insufficiente conoscenza della lingua italiana e durante una prova in teatro fecero letteralmente a brandelli la partitura di fronte allo stesso autore. Secondo altri, questo scompiglio sarebbe stato invece causato nientemeno che da Händel, che ascoltò i due castrati nel corso di un viaggio dall’Italia a Londra e – rimastone incantato – fece di tutto per farli trasferire nella capitale britannica. Con buona pace di Senesino e Berselli, quest’opera va però annoverata a tutti gli effetti tra i maggiori capolavori dell’epoca. In particolare, Heinichen decise di adottare un organico strumentale molto ricco e variegato per esprimere la purezza e la fragilità del personaggio di Elena: nei ritornelli orchestrali delle arie si mettono in grande evidenza i tre oboi, la cui dolente melodia si sviluppa senza il concorso del basso continuo, sul soffuso accompagnamento del pizzicato degli archi e gli arpeggi dell’arpa. Quest’aria malinconica e il commovente finale del secondo atto costituiscono due dei vertici dell’arte poetica e ricca di sensibilità con cui Heinichen mise in musica il pregevole libretto di Stefano Pallavicini.  

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